隨影如風 145×184cm 2022

時空交錯中的俠情抒寫

讀馮鐘云寫意畫感言

黃宗賢

四川大學藝術研究院院長、教授、博士生導師，中國美協理論委員會副主任

　　在現今中國畫的“細致”發展趨勢中，寫意畫似乎被推向了邊緣位置。究其原因，一方面在當代信息繁蕪的圖像景觀中，寫意繪畫的疏略性不易獲得現時觀者的目光滿足；另一方面，中國傳統繪畫的寫意性，內在奧旨難以領會，除了對畫家的學養、悟性與思辨能力有較高要求外，藝術家內在的性情與天賦也是要旨。不少創作者在短期內難以企及或不具寫意才情而轉向凸顯工技的精細創作。于是，在此境況下，馮鐘云對寫意繪畫的持守與踐行，顯得尤為可貴。馮鐘云既沒有放棄傳統寫意筆墨的內蘊與底色，也沒有凝滯在傳統的遺教中止步不前。他持續而大膽地在古與今，中與西之間，進行調合與融會，而形式感的建構與筆墨語言的創新，構成了其寫意畫中兩條交織與并行的視覺詮釋路徑。

戲 145×185cm 2023

　　馮鐘云因這些年客居澳門，畫界一些年輕朋友對其可能不太熟悉。其實，馮鐘云出道挺早的，從上個世紀80年代中期開始，青春勃發的他在中國當代水墨畫界就嶄露才華。90年代初從中央美術學院國畫系畢業后，他在畫界更為活躍，不斷參與一些重要的國內國際藝術展，多次舉辦個人作品展。不少作品被國內外重要的藝術機構收藏，其在傳承中國畫文脈基礎之上，融入西方現代藝術元素和當代人審美意識的大寫意水墨藝術，風格鮮明，獨具一格，在畫壇引起較大反響，被稱為“中國當代水墨畫里程碑式”的藝術家，可謂傳承中國畫大寫意風格的當代藝術家的代表人物。數十年來，馮鐘云的安居地有過從北到南，從京城到大灣區的空間挪移，身份也有所變化，但是，他在水墨寫意天地的耕耘從來沒有停歇過，并不斷精進。他自己在不間斷的筆墨運轉中，讓心性飛揚和精神超越。

　　馮鐘云的水墨寫意畫創作，因涉及的題材繁多很難按傳統題材分類。不過概之可分為兩大類，一是描繪藤蔓、枝葉等自然植物；一是專注于奇石的筆墨表現。馮鐘云注重對物的觀察，并意圖視看物象在自然規律中的呈現，以形式之歸理，實現對再現的超越。齊白石曾言自己畫藤的感受：“畫藤愁不亂，能亂即有神；亂到十分休要解，畫師留得悟天真”，馮鐘云畫藤蔓、枯枝植物之類的作品，如《春藤》《寒林麻雀落滿枝》等，均以“亂”取勝。畫“亂”的目的是為了得神韻。藤蔓的自然形態有迂回盤旋、曲屈纏繞的特點，作為藝術形象，要松弛地表現其特點，以顯示其神質。畫面上的“亂”，源于被描寫物本身原有的“亂”--自由自在的不被約束的狀態。于此，畫者可以從亂中體會造化的存在之理、運化之氣。而像《春筍新枝》《春筍朝露》《秋色荷塘》等作，又可見得馮鐘云在參透物象之理的基礎上，將其作畫意與筆墨的新塑，春筍與蓮蓬作為自然之物的生命力與形理之質，在畫作中得以盡顯。其實，“亂”的筆墨與形態的視覺品相，彰顯出的是筆隨心動、墨由情出的瀟灑與率意，流溢出的是不拘成規，不落俗套的自由和創新精神。

夏雨閑情 97×90cm 2017

　　此外，馮鐘云的水墨畫亦彰顯著感知古今時間交錯的寫意基調。其畫石之作，細來觀之，墨色在渾厚滋潤中透顯枯淡，風格在恣肆不拘中又現靜斂，兩種抵牾的表現力構成其寫意繪畫的辯證交織。一方面，畫者于石象中融入了傳統禪畫中的靜謐與空淡，在狀物的前提下，引入了對造化的觀照；另一方面其追求當代詩性與繪畫相融的文化意象，以全然皴擦式的筆觸語言，解構了傳統的筆墨話語，重建了當下寫意創作的筆墨結構?？傮w而言，在品石主題的繪畫創作中，馮鐘云通過“懸置”傳統筆墨中的實性，在健拔與含蓄，不羈與內斂之間，建立一種形式美的內外張力。

溪水清流 70×180cm 2022

　　如果說馮鐘云在純水墨畫中參透了造化之理，那么彩墨畫則具現了其游弋于古今中西曠蕩與自由的創作理念。他的彩墨畫作既相沿于中國傳統筆墨的至理，又帶有西方抽象藝術的形式意味。畫者就兩個向度的建構，并非作單純的并置與交匯，而是以筆墨的媒介語言勾勒出形式美的現代輪廓。吳冠中言作畫是應“從生活中來的素材和感受，被作者用減法、除法或別的法”，抽象成的某一種藝術形式，而藝術創作不可拘泥于具象，拘泥于具象則“抽不出具象中某一方面的美感”。從馮鐘云的表現形式美的作品來看，其在注重提煉物象的形質特點，保持再現之真實性的基本下，又不拘囿于物象的實在感，以筆墨的話語，抽象出物性的造化美，賦之以現代意味的視覺表征。馮鐘云使傳統筆墨和現代的抽象形式之間得以適配，這是因為其在形式繪畫的色彩張力之中，參合了傳統的畫道底蘊。潘天壽作彩墨畫講究“色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難”。色彩作為藝術表達的質素，不僅呈現出感官的反應力，也構成了情緒的抒懷性。而畫者在彩色的形式感的奔張之上，匯以水墨的素淡之性。因此畫面不僅顯現出形式感的拼合作用力，還通過筆墨的淡性予視覺上以質樸之感，使畫作突顯利落灑脫，而又不至于流俗。

彩墨 97×90cm 2023

雨林 145×185cm 2022

馬 145×185cm 2023

　　馮鐘云的寫意作品，整體顯示出撼人的勢能，但筆墨間卻用一種皴擦的手法營造松弛、舒緩的整體氛圍。但此種松弛感卻不渙散，而是有內在的氣韻予以支撐。這可能得益于其學武的親身經歷。馮鐘云自幼習武，對武術文化的體悟，使之身體中存在一種文武相融的文化習性。實際上，武術中體態展伸的姿狀美與其蘊含的內在氣質，可予繪畫以創作之啟明。如據傳裴旻母喪，請吳道子作畫，“以資冥助”，吳道子卻反請裴旻舞劍，以助畫性，裴旻聽之，遂脫去缞服，如平時裝束，走馬如飛，劍在手中“左旋右抽”，吳氏見裴旻的舞劍英姿，一時靈感大興，遂揮毫作畫，“颯然風起，為天下之壯觀”。這種以武興畫的情況，亦體現在馮鐘云的創作中，如《搏擊》《對手》《格斗》《轉頭回顧海闊天空》等表現武術姿態的創作，其通過筆墨的揮灑，與形式的提煉，將武術與繪畫的互文效應，盡然呈現出來。但其沒有囿于武術體態本身的表現，而是將武學文化的涵蘊，以形式感與筆墨的交互建構，內化于寫意的創新之中?！栋坐潯贰洞蠹獔D》等作品，以色墨構象，同時又將畫中的各個體塊，作序列的組建，即可見得武術動態演繹的形式規律。而《秋高氣爽》《浪漫的季節》《枯荷魚塘自在》等創作，在把握物象自然律動的基礎上，亦能視見武術動勢中撼人之氣力。面對畫作，我們不難感受到習武的身受與經歷不僅使馮鐘云將武學之內蘊融于繪畫的表現中，還使其畫作中含有難得的俠義之情。

剎那 97×90cm 2023

　　不管是馮鐘云在武術文化中體悟到寫意的要旨，還是其寫意畫作洋溢著武術的韻致，實則流溢出的是他對中國寫意精神的深刻領悟。當今的中國畫壇，寫意畫的式微，實則是寫意精神的式微。不少人以為“寫意”僅僅是一種筆墨形態，即康有為所謂的“粗率簡略”?！皩懸狻保且环N技法和筆墨形態，也是一種態度、更是一種精神。作為一種筆墨形態，呈現的是創作者駕馭筆墨的能力，是自然瀟灑的行筆用墨建構視覺樣態以及這種樣態所蘊含的筆情墨趣。而筆墨之情趣，取決于創作者的寫意審美態度，即莊子所說的審美主體與審美客體相遇而出現的“以神遇而不以目視，官知止而神欲行”的感知客體，把握世界的一種方式，也就如石濤所說的“山川與予神遇而跡化”的藝術體驗?！吧裼觥钡膶嵸|是創作主體以敏銳靈動的心靈去感悟天地萬物的運化之氣或天性，其基本方式與過程是“精騖八極、心游萬仞”，最后達到“無我同一”、“天人合一”的境界。而所謂的筆墨不過就是這種審美心靈的外化形式而已。胸無蒙養，心無超拔之境，怎能讓筆墨富有生命感，怎么可能在筆墨的流轉中構建一個筆有情線有意的精神世界。

貓 97×90cm 2023

貓 97×90cm 2023

　　馮鐘云寫意畫所彌漫的率意氣息，所呈現的超拔境界，與他的生活方式與人生態度是一致的。他骨子里的俠氣，使他游走四方，桀驁與灑脫，使其畫作的筆墨肆意縱橫、瀟瀟灑灑。但他又有自享孤寂的獨行心性，于是，其寫意畫作在充滿張力的圖式與行筆用墨中，彰顯出的是篤行致遠與文氣沛然的品質。其實，那條在其年輕時候就涌動起的文脈始終蟄伏于他的胸中，他游離故鄉愈遠愈久，文脈涌動越發強烈。讀其畫，總能感受拂面而來的文化鄉愁。馮鐘云的繪畫在張弛有度的寫意性中表征出平淡與熾烈雙重效果，同時夾雜著創作者坦蕩的俠情與微妙的漂泊思緒。遠徙在外的俠者，心中總是懷揣著持續的溫情與文化鄉愁。

　　從意氣風發的青年，到穿越江湖云煙而變得更沉穩的中年；從京城城池到大三巴牌坊下的空間轉換，馮鐘云并非是在介入筆墨江湖，而是像一個俠客一樣，在尋覓安放心靈的家園。筆墨、畫作、藝術只不過是通向他心靈家園的路徑而已，每一次開懷抒寫，都是一趟邁向家園的旅行。我們期待馮鐘云能在時空交錯的具身體驗中，在形式美與筆墨性的交互中，走進他的理想境地，并探索出屬于自己的拓展中國寫意畫空間的新路徑。

　　藝術家簡介：

馮鐘云 / Feng Zhongyun

　　1967 年出生于北京

　　1991 年畢業于中央美術學院中國畫系

　　現工作生活于澳門，擔任澳門蓮花衛視藝術總監、澳門北京同鄉會會長等職。

　　出版：

　　2005 年人民美術出版社出版《中國當代名家畫集——馮鐘云》，作為收錄在此系列中的自由藝術家，馮鐘云以不斷變化的作品創作、對中國武術的實踐經驗與豐富大膽的人生經歷，為中國當代水墨拓闊了新的發展可能，堪稱“中國當代水墨畫里程碑式”的藝術家，亦是傳承中國畫大寫意風格的當代藝術家代表人物。

　　收藏：

　　中國美術館、上海多倫現代美術館、澳門蓮花美術館、中央美術學院美術館等多家美術館；美國 J.P.摩根公司、荷蘭駐中國大使館、德國政府要員、瑞士私人基金會、紐約與倫敦建筑師事務所等多家機構與全球私人藏家

　　藝術年表：

　　1985

　　作品《南瓜寫生圖》 入選 20 世紀 80 年代中國畫展，被中國美術家協會收藏

　　1987

　　考入中央美術學院中國畫系

　　1990

　　參加中國畫研究院舉辦的“張立辰、趙寧安、 高卉民、郭怡孮、馮鐘云花鳥畫小品展”

　　1991

　　于中央美術學院畫廊舉辦“馮鐘云個人畫展”， 并于同年畢業于中央美術學院，獲得學士

　　學位；畢業作品被中央美術學院陳列館收藏

　　1992

　　參加“東方杯”國際水墨畫大展并榮獲“東方獎”

　　1998

　　群展“炎黃藝術館青年畫家邀請展”，炎黃藝術館，北京

　　2000

　　作品《荷塘》獲“世界華人藝術大展”國際榮譽金獎

　　2001

　　再次進入中央美術學院，于“郭怡孮花鳥畫高研班”繼續深造

　　2002

　　個展“馮鐘云現代水墨邀請展”，山東現代水墨研究院，濟南

　　2003

　　個展“現代繪畫在 21 世紀——馮鐘云畫展”，煙臺美術博物館，煙臺

　　雙人展“馮鐘云、白豐中彩墨探索展”，山東藝術學院美術館，濟南

　　雙人展“白豐中、馮鐘云彩墨探索展”，威海博物館，威海

　　群展“中國大陸現代水墨畫展”，臺灣國父紀念館，臺北

　　參加“中國花鳥藝術大展”，作品《青花牡丹》獲優秀獎

　　參加《美術觀察》舉辦的“中國花鳥畫壇名家邀請展”

　　2004

　　個展“馮鐘云現代水墨畫展”，甘肅秋田美術館，蘭州

　　個展“馮鐘云抽象彩墨展”，湖北美術館，武漢

　　個展“馮鐘云水墨畫展”，中百美術館，濰坊

　　參加“中國現代水墨名家邀請展”，中國山東國際畫廊藝術博覽會，濟南

　　2005

　　群展“融合互滲——2005 年度展”，中國美術館，北京

　　2006

　　個展“馮鐘云寫意人生” ，XYZ 畫廊，北京

　　群展“中國今日美術”，中國美術館，北京

　　雙個展“線上的日子——中國藝術家馮鐘云與美國藝術家羅保爾”，XYZ 畫廊，北京

　　2007

　　個展“馮鐘云水墨大寫意”，John Erdos 畫廊，新加坡

　　個展“凝視”，XYZ 畫廊，北京

　　群展“融合·互滲” 當代水墨展，劉海粟美術館，上海

　　參加日本東京群展“當代水墨大展”，作品《青花》獲得“日本北方新聞社” 大獎

　　2008

　　個展 “筆墨的浪漫”，XYZ 畫廊，北京

　　個展“馮鐘云現代水墨展”，烏魯木齊藝術中心，烏魯木齊

　　群展“粉墨登場——中國戲劇人物水墨展 2008”，上海多倫現代美術館，上海

　　群展“國際藝術年展”，上上國際美術館，北京

　　2009

　　個展“馮鐘云作品展”，深圳宏博美術館，深圳

　　雙人展“千秋舞臺——馮鐘云、張肇達生活態”，XYZ 畫廊，北京

　　群展“古老的時尚”展覽，當代 MOMA，北京

　　2010

　　個展“馮鐘云水墨大寫意”，荷蘭 HCH 畫廊，海牙

　　群展“古老的時尚”，T 級藝術空間，北京

　　群展“粉墨登場——中國戲劇人物水墨展 2010”，上海多倫現代美術館，上海

　　2011

　　個展“中國水墨畫——馮鐘云”,荷蘭海牙美術館，海牙

　　個展“云中漫步——印象中國馮鐘云水墨藝術展”，山東濟南美術館，濟南

　　2012

　　個展“寫意！”，感嘆號藝術空間，北京

　　雙個展“千秋舞臺——馮鐘云、張肇達作品展”，感嘆號藝術空間，北京

　　2013

　　澳門馮鐘云藝術工作室成立

　　群展“寫意中國——中國當代水墨名家提名展”，意大利卡薩雷斯博物館，特雷維索

　　2014

　　個展“馮鐘云現代水墨展”，藝?？臻g，北京

　　群展“中德藝術家聯展”，德國波恩當代藝術館，波恩

　　群展“古老的時尚”，藝?？臻g，北京

　　2015

　　個展“馮鐘云現代水墨展”，澳門蓮花美術館，澳門

　　2016

　　個展“風云意氣”，正觀美術館，北京

　　群展“大得之門——先鋒與傳統藝術作品展”，福順堂，深圳

　　2017

　　個展“鐘云水墨展”，亨嘉堂，北京

　　2018

　　群展“三人行——京港澳中國畫先鋒交流展”，澳門教科文中心，澳門

　　群展“辛莊十年一一回報辛莊藝術活動”，辛莊藝術館，北京

　　2022

　　個展“寂道——馮鐘云水墨展”，青島美術館，青島

　　雙個展“水墨·抽象——馮鐘云 、 Elisa Sighicell 雙人展”，金沙藝廊，澳門

　　群展“ 后海派——水墨壹佰”，江蘇省美術館，南京

　　2023

　　群展“大墨有風——當代中國藝術名家抽象作品展”，江蘇太倉美術館，太倉

　　雙個展“馮鐘云、張子康作品展”，水墨藝博，香港

　　2024

　　個展“馮鐘云水墨浪漫藝術展” 寧波

　　學術主持簡介：

　　黃宗賢 / Huang Zongxian

　　美術學博士、文藝學博士后，四川美術學院、四川大學藝術學院、南京藝術學院博士研究生導師?，F任四川美術學院藝術人文學院學術院長。四川大學藝術學院學術院長和四川大學藝術研究院院長、中國美術家協會理論委員會副主任，全國藝術教育委員會委員、教育部高校藝術教育教育指導委員會委員，享受國務院政府津貼專家。

　　展覽信息：

　　學術主持

　　黃宗賢

　　策展人

　　晏璧

　　展覽統籌

　　康德儀、張宇、曾珠

　　主辦單位

　　成都大觀美術館

　　協辦單位

　　澳門蓮花國際藝術交流協會

　　成都畫廊協會、衡昌燒坊酒業有限公司

　　媒體支持

　　雅昌藝術網、藝術頭條、中國文藝家、現代藝術、現代青年、四川文化網、藝術野瘋狂、1314設計與藝術、四川藝術網、四川美術網、在藝、樂游letsgo

　　展覽時間

　　2024.11.16-12.15

　　開幕式

　　2024.11.16 15:00

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